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我的運氣也許都在一些不知道算不算運氣的地方。

三月某天，
看完型男飛行日記(Up in the air 2010)，就又看到了超級狐狸先生(Fantastic Mr. Fox 2009)。
狐狸太太一聽就知道是梅莉史翠普(Meryl Streep)，狐狸先生多聽一下就知道是型男先生。(Guess who ?)

類似這樣。

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關於書

很喜歡(!!)超級狐狸先生，租的片子有幕後製作，而想起編目過這部電影書 The Making of Fantastic Mr. Fox。工作的時候曾經隨意翻翻覺得很棒而且以為是台灣沒有的片子，所以留下了印象。(沒想到比很棒更棒!)

去年藉著參觀台北的世界花卉博覽會的機會，去圖書館辦了借書證，本來只是作紀念用的一張借書證沒想過要借書，結果今年看了片子，去借了這本書。

     同行的(前)同事關係的友人說妳(我)居然記得做過這本書真是厲害。其實同事友人也記得她做過而我不記得的業務，只是她沒特別發現而已。我想說的運氣指的大概是這樣的一件事情。

延伸閱讀
一個深入研究超級狐狸先生的部落格

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關於劇本

     四月不久，看了國光劇團(Guo Guang Opera Company)的京戲新唱，紀蔚然改編莎士比亞悲劇安東尼與埃及豔后(Antony and Cleopatra)；接著又看了電影蘭花賊 (Adaptation 2002)，這兩個作品恰巧都在討論(文本/作者/讀者)關係&(作者論與全知觀點)等這類關於寫作的文學理論的探討。

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        戲是個戲中戲。
　　討論了全知觀點也討論了悲劇。

圖片來源 :
http://www.kk.gov.tw/KK/Code/EndShow.aspx?id=714ed1d9-7362-4abd-8c18-4d387f69bf8f

　　
　　編劇紀蔚然先生刪掉了原來文本預言者的戲，也用了戲劇手法在戲中說明了是為了紀自己觀點的詮釋---並非天註定而是由自己的意志愛到毀滅才更能讓戲中人活得有血有肉真真切切。除非是對原文本很熟悉，不然也不會覺得哪裡不對。結果劇終時算命仙角色的演員跳出來抗議被刪戲。不過抗議的演出也是編劇安排好的；戲中人再怎麼真真切切也還是戲啊。

　　我很久以前看過紀蔚然原創劇本的戲夜夜夜麻，比較兩齣戲，一齣原創一齣改編一齣白話現代一齣文言古典，結果還是看得出來作者的語言風格：冷笑。就像紀先生給的新劇名：艷后和她的小丑們，如果對戲劇不是特別熟悉的話(如我)，還以為是齣喜劇(如我)。

　　第三人稱敘事的全知觀點和悲劇理論，還得拿出課本出來複習才能說個明白，不過，我花錢買票看得開心不就是最重要的嗎？

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　　電影除了討論創(作者/文本/讀者)的關係外，還討論了類型電影和編劇敘事手法。
　　我原本以為蘭花賊是個山窮水盡的編劇去偷別人的故事或是去偷花的一個故事，但不是。

圖片來源 :
http://www.thedashingfellows.com/caged-wisdom-adaptation/6571

　　
　　其實是這樣的：雙胞胎其中一個個性嚴肅無趣，想要寫部優秀的非類型電影劇本因而改編一本訪問偷蘭花的人的書，卻碰到了困境；雙胞胎另一個個性樂天無腦，遵循類型電影手法而寫的劇本意外獲得賞識，無趣的雙胞胎在沒有辦法之下邀請無腦的雙胞胎一起完成劇本，結果因為無腦雙胞胎的介入發現了原著作者一個天大的秘密。
　　但又不只是這樣。
　　還因此顛覆了無趣和無腦，同時也解救了電影故事脫離無聊的危機，又因此混淆觀眾(如我)真假的視聽。

　　編劇想用非類型電影推翻類型電影但又被推翻，但似乎又不只是這樣，從頭到尾都是編劇自己在自我辯證。

　　電影中無趣雙胞胎在不得已下聽無腦雙胞胎的建議去上編劇大師班，被開導說只要結尾成功根本不必在乎前面的失敗；(根本就是在明示觀眾雖然目前為止劇情有點無聊但接下來會峰迴路轉。) 還被說了北非諜影是影史上成功的雙胞胎編劇作品。北非諜影的雙胞胎是重要的伏筆，因為有這條線索才讓電影裡的雙胞胎一起參與了敘事(非類型電影敘事+類型電影敘事)，整個故事才顛覆了前半的有點無聊平淡(非類型)開始有了電影需要的劇情起伏和戲劇性(類型)。當代一點的語彙來說的話就是所謂的跨類型跨領域吧。

有沒有雙胞胎又怎樣，真有書又怎樣，差一點以為是真的才是真的。
　　其實前半也不能說真的很無趣，他把遇到瓶頸寫得很親切，文章寫不出來會想要吃點東西內心又會對自己說等寫完才能吃；地上攤開一堆參考資料卻整理不出頭緒和條理還失眠，這類細膩描寫真的是戳到我了的寫實。　

　　兩個差了有十年的作品讓我一起看了又想了些什麼，所以我也當作是種運氣。
　　如果是各看各的也就沒有這篇文了。

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關於展覽

去年三月我寫了偶然路過了一個很喜歡的作品，
今年藝術家受廣島美術館邀請參展，
~# What a wonderful world #~
展出的是那個我喜歡的作品。