所以劇團要同時有一棟房子和一輛車！
如果觀眾覺得看到電影，那是他們的想像。（我真的覺得像在看電影！）

~ 表演藝術　Performing Art Review 240  p-68 專訪莫虛金 ~

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Q：巡迴演出對您和劇團的意義是什麼？

Ａ：巡迴對我們來說簡直是個禮物，具有神話學般的意義。在歐洲傳統裡，劇團就是要有馬車、到處流浪、在市集的露天舞台演出。這也是我們當初做劇場的想法，和同伴一起旅行。當然有駐點也很重要，一切就像命運，時候到了，我們就找到劇團的基地。所以劇團要同時有一棟房子和一輛車！再說，劇團本身就是旅行，觀眾即使坐著不動，仍然和我們到了別的時空。

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Q：您如何將電影畫面發展成未竟之業的劇場片段？

Ａ：事實上，裡面並未出現任何電影影像，說到底，它還是劇場。如果觀眾覺得看到電影，那是他們的想像。這就是劇場應當做的。讓觀眾想像舞台上所沒有的。如果舞台上要有森林，就絕對不能把真的森林搬上台。相反地，演員必須透過他手上的小攝影機，真的看到一部他在拍攝的電影，這非常重要，唯有如此才能讓舞台上的一切具體呈現。有趣的是，我們從默片裡尋找電影的模式，卻找回了那時代的劇場特色。

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Q：為何您選擇那樣的時代背景？想要呼應今日什麼樣的現況？

A：那不只是默片時代，同樣也是小說時代，......最近有人跟我說，法國歷史的史詩在1914年時就被切斷。我覺得挺有道理。而這齣劇是再賦予它史詩涵意的機會。因為集體的冒險就是史詩。法國人曾經為了理想發起抵抗運動，但很短暫。也許為了要讓這一切再出現，我們需要很多藝術家。一位重要的抵抗運動者曾說：抵抗是樂觀主義。創作也是如此。

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Q：您對劇場的教育功能有何看法?

A：我認為劇場的主要功能之一就是教育。有劇場以來就是如此，像希臘劇場、莎士比亞時代的劇場。現在劇場再也不是這種百科全書式的教育功能。是另一個更加重要、嚴肅，也就是對人性、靈魂與精神的教育功能。我認為，劇場應該激起觀眾的意識，讓人感到行動的想望。劇場這個場所就具有史詩意義，在那裏，我們能集體行動、述說故事，特別是述說勝利，講述不為人知的勝利是很重要的。